《三龙入菊互攻攻后面也有》剧情简介
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煽情却不矫情三龙入菊互攻攻后面也有每个人物都有鲜活的性格爱表现在奶奶、保姆和姨妈等直抒情怀的语言上也体现在爷爷和父亲深沉而执着的庇护上“给他一个家一个来去自由的家”是每个儿女共同的心声
大溪地月光
【三龙入菊互攻攻后面也有】重看大概是新海诚最可惜的作品有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显）不知是能力问题还是态度问题不过必须承认在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中《恰卜恰布》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹也非对灾难的封印仪式而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹最终在时间的洗礼下一切疯狂与异变化作新的世界秩序被习以为常同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱）对角色阻碍强度也是前所未有或许是最适合后疫情时代的电影以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾
